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东方早报：是不是因为没有合适的文体，也没有合适的经验能容下这个故事？Z6T上海之声-美好观察
刘震云：是，没有合适的体裁能够装下它。我自写作以来受这个困扰特别大。我写的东西大家都觉得四不像，比如说《一地鸡毛》，当时写出来的时候好多人觉得它不像小说——因为小说起码得有个好故事，但是《一地鸡毛》没故事，它就是写了一家子的流水账。但是现实就是这样啊，我编不出来更稀奇古怪的故事了，没想到过了一段时间，这个小说又被说成挺好的。像《温故一九四二》也是这样，是几方面的材料给拼凑出来的，不是说调查体的、纪实性的东西。我觉得清规戒律有时候对写作者很重要，但是也很不重要。Z6T上海之声-美好观察
作家与导演“共进退”Z6T上海之声-美好观察
东方早报：1993年冯小刚就开始同你谈改编电影的事，为什么到2000年过年时你才跑到他家去，答应他说“我与兄长共进退”。Z6T上海之声-美好观察
刘震云：一开始，我觉得是不可能的，因为所有改电影的元素都没有嘛。但每次见面小刚都会说这事，老说的话就引起了我的思考：这个导演看到的是什么？他看到的肯定不只是电影，还有电影背后的东西。有一次他说他特别喜欢这个小说的味道，喜欢这个小说的幽默。这个肯定是小说的魂儿嘛，他找到魂儿了的话，那我就觉得可以了，那我们就共同把另外的东西给找到嘛，共进退。有时候，一个人的见识是能引起另外一个人的共鸣的，这个共鸣会产生一种力量。Z6T上海之声-美好观察
他说，如果觉得是个灾难性的作品的话呢，用特别严肃的态度和目光来做的电影已经有了，比如《辛德勒的名单》，《温故一九四二》就没必要再拍了。但是如果用幽默的态度来对待一场灾难，特别是在这场灾难中自己的生死——这样的态度是灾民的态度——他说还没有见过。Z6T上海之声-美好观察
我觉得这个导演一下子洞穿了这个作品最重要的东西。接着再回头去找电影的元素，就是第二位的事，比如情节、人物、细节、台词。但是怎么找，也是一个问题。一个就是我们坐在屋子里，把人物给聊出来，还有一个就是上路：顺着灾民的路线走一趟，顺着委员长的路线走一趟，顺着日本人的路线走一趟，顺着白修德的路线走一趟，顺着传教士的路线走一趟。确实在走的过程中，人物自动就迎面而来了，像老东家、花枝、瞎露、栓柱、李培基、委员长啊，就迎面走过来了。我觉得走这一趟，对这个电影至关重要。
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