 pFR上海之声-美好观察
温瑞安的江湖向来缺少拈花把酒的潇洒浪漫，也极少有人在江湖身不由己的悲情，他的故事里，人是孤独的，气冲牛斗而趋于躲避情感的软化，所以他的江湖是冷的——杀戮太重。但在陈嘉上的镜头里，则试图让角色开始一点点寻找失落的情感，易求名与利，奈何丧自由，清醒者无多，这不多的清醒他在影片里给了江一燕。pFR上海之声-美好观察
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而江一燕则是要于正义与邪恶的黑暗夹缝中求生存的。江一燕一身“捕快”行头出场时，你甚至会觉得，导演甚至有心想再造一个经典反串形象，除了叶童的许仙与林青霞的东方不败，银幕中已经甚少见到如此洒脱却又风情万种的扮相。江一燕此行的目的是打入六扇门中，完成刺杀“捕神”的任务，无关剧透，“反派大BOSS”几乎也在第一时间曝光现身，所以这不是一部需要推理的探案武侠，影片的乐趣在于如何将已知的结局有步骤的呈现给观众，也正因如此，江一燕的“无间道”多少有些意兴阑珊，因为如无意外，她只要按部就班的完成任务即可。pFR上海之声-美好观察
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奈何江一燕扮演的姬瑶花并未甘愿就此潜伏六扇门中——“身心未可制肘，何堪牵线木偶”？总为他人编故事，迟早是会生厌的。而导演显然也有他放不下的感情戏，于是众人便在长乐坊外凑了个整齐，锁定目标却又各怀心机的向着结局跑去。这“奔跑”此时被衍化为一种“成长”，四大名捕在奔跑的过程中寻找自己的人生坐标，而江一燕却在这种危险的境况下左右为难了情感。pFR上海之声-美好观察
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这种为难可以从江一燕的三种扮相中寻找蛛丝马迹，导演用三种扮相给了江一燕三种特质，“女捕快”装扮时的一种身份立场，这是她之所以出场的初衷所在，当她以捕快行头出场时，杀戮便随之开始。另一种扮相的特质是自身，那种扮相叫“女人”，这种装扮下的江一燕是妩媚多情的，她不再是听命于人的杀人工具，她有自己的爱恨情仇，所以最后一场大决战时，她是所有捕快中唯一女性扮相出场的人，这也就能够理解她和“无情”的对决完全是两个女人为各自的爱情而战，无关正邪。而第三种特质，是她裸身置于水池之内时，此时的她更多的会坦露内心世界，所以她会在水池之内对蝴蝶许诺，等任务结束之后让她离开“主人”，她骨子里是善良的。pFR上海之声-美好观察
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这种因身份而促就的纠结也存在于其他人身上，诸葛正我要为神侯府找定位，那也是他的人生定位，无情则为等待找结局，铁手要厘清以暴制暴与君子之道的不同，追命则要重新寻找生存的价值和意义，冷血在完成对自我认同的同时也要对爱情做出选择——《四大名捕》更像是“四大名捕前传”，江一燕显然是这故事中比反派大BOSS更重要的角色。pFR上海之声-美好观察
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三种特质让江一燕的表演有了最大空间的展现，她的故事在三种状态中互相游走，与自己交锋，也和外界缠斗，无间道尽管是场寂寞的任务，却也有最繁华的相遇，“一盏冷灯如豆，难得片刻罢斗，身心未可制肘，何堪牵线木偶，牺牲拼命为人谋，难分正邪皆杀手，还我原来真面目，浩然正气冲牛斗。”如果影片随便叫做什么，就给江一燕这么一路演下去，也未尝不可。pFR上海之声-美好观察
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所以，影片我只喜欢两样，一是影片的配乐，一是江一燕的表演。 pFR上海之声-美好观察
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