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刘震云坦言，用这种笨办法可能耗时很长，但人物和故事才能真正留下来，电影人物在创作中“慢慢生长起来、成熟起来”，这对创作者来说很有成就感。刘震云认为，无论是写作还是拍电影，寻找好故事已成为中国创作群体中一种普遍的焦虑，但他认为“有比寻找故事更重要的东西，那就是培养人的见识。一个导演、一个作者能否讲述一个好故事，不仅是讲故事本身的问题，更重要的是他的见识”。N6m上海之声-美好观察
刘震云分析说，一个电影故事的膨胀和饱满程度，内涵的宽度和深度，都是与创作者的见识有关。“小说和电影中的见识，实际来自于创作者在生活中的见识。对生活中每个细节的态度，反映了他的胸怀和见识。”N6m上海之声-美好观察
他认为，中国电影需要逐步培养富有远见卓识的创作者。N6m上海之声-美好观察
全片没有诗意N6m上海之声-美好观察
谈起拍摄该片的初衷时，冯小刚说：“我们这个民族是一个灾难深重的民族，是灾民后代。我们对自己认识不够，也不愿意认识。这个电影是逼着大家来认识。它在撕开历史给大家看的时候，依然可以看到掉进深渊里的人的人性温暖。”N6m上海之声-美好观察
而该片5个多月的拍摄对冯小刚来说是祸也是福，“每天那么多群众演员，100多部车子，在山西的荒山野岭拉练式的拍摄真的非常疲劳，但是当初真的没想到这部小说能搬上银幕，算了结了一个心愿。”N6m上海之声-美好观察
发布会上，冯小刚还透露，在《一九四二》中，由徐帆、张涵予、张默等4个不同人物群体展现4条不同的故事线索，犹如1942年的4个横切面，展现出“一段被遗忘的历史，一个必须面对的真相”。N6m上海之声-美好观察
冯小刚再三强调，《一九四二》不是一部“史诗”，“因为全片没有诗意，非常粗糙。”他解释，“所有的灾民的感情都很粗糙，没有心情抒情。所以，在这个电影里头没有煽情，抒情的部分都不会让它存在，因为和灾民的处境不适合。” 但冯小刚同时也表示，世界上灾难片很多，不同民族对灾难片的态度也不一样。“我们这个民族的态度，是幽默。一个民族，如果用幽默的态度去对待严肃，严肃就会像一块冰，掉进大海融化了。”
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